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本书的作者柯林·麦凯布根据他与戈达尔及其同行们的合作经历，写出了戈达尔的第一部传记。这部传记中生动地描绘了法国电影业在特吕弗、罗默、里韦特、夏布罗尔这些***旧的审美观并传奇般地转变为导演的影评家们手里经历的变革，也记录了戈达尔要让电影成为最伟大的一门艺术的决心。

前言

第一章　神与半神：莫诺家族与戈达尔家族

第二章　“电影是所不错的学校”：安德烈·巴赞与《电影手册》

第三章　法国电影制作的趋势：卡里娜和库塔尔的新浪潮

第四章　学生革命：维亚泽姆斯基和戈兰

第五章　秘密花园：安妮-玛丽·米耶维尔和罗尔

尾声

电影目录

参考文献

致谢

图片来源

柯林·麦凯布（Colin MacCabe）是英国著名电影、电视文化学者，曾著有《詹姆斯·乔伊斯与词的革命》（James Joyce and the Revolution of the Word）、《青春叛逆的日记》（Diary of a Young Soul Rebel，与艾萨克·朱利安[Issac Julien]合著）和《俗人的雄辩》（The Eloquence of the Vulgar）。他根据自己与戈达尔及其同行们的合作经历，撰写了戈达尔的第一部传记，从家族历史、文化影响、电影创作、政治倾向，以及个人轶事五个方面梳理了戈达尔枝蔓交错、丰富繁杂的工作与生活。

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对那些认为电影就是影像的艺术的人来说，声音的出现是一个灾难性的事件。巴赞强调，电影的首要认为是反映现实，因此声音的出现标志着电影的巨大进步。他不得不采取这样一种立场，即认为从逻辑上讲电影不应该有任何剪辑。但戈达尔很明智地看到，这个立场是站不住脚的，因为摄影机的摆放本身就是一种剪辑。现实不是简单地自动呈现到我们面前的，它是通过电影的某种具体的叙述表现出来的。

电影的历史是一群相貌平平又热衷于性的男人如何让令人断肠的美女围在身边的计谋史

对罗默、戈达尔和《电影手册》的影评人来说，电影的古典性才使它真正成为能把握现代性的一种艺术形式....希区柯克的电影之所以有趣，并不是在于它的乏味的侦探故事，而是在于它精确地捕捉了某个城市风景或者某个特点目标物：“事实上，如果说电影不过是叙事的艺术——有人还为此而津津乐道——人们就不会感到厌倦，而会对那些淋漓尽致地展现一个凶手或者一个***的内在心理动因的繁复技巧 抱有十足的兴趣”

更糟糕的是，他居然偷窃。直到1952年被关进苏黎世监狱的五年间，让-吕克不断地偷窃，而且不断地被抓。大部分都是些小偷小摸，就像电影《筋疲力尽》开头的一幕。。。

我们也许可以用心理学的抽象术语来解释戈达尔的偷窃行为，把它看作是一种叛逆或者对家庭的排斥。。。戈达尔从更宏观的角度来解释，认为那是一种掌控自己的世界的渴望：我很快就明白了，制作一部电影，重要的是掌握用钱的权利，钱，也就是时间，也就是说有了钱就可以按照自己的意愿和自己的节奏去花钱。

在《轻蔑》中提及布莱希特虽然重要，然而还有更为重要的一个人，也是贯穿于戈达尔风风雨雨职业生涯始终的一个，他便是罗伯托罗西里尼。罗西里尼对戈达尔和新浪潮的重要性，再怎么强调也不过分。如果没有通罗西里尼恢宏的战争三部曲持续对话，巴赞的理论也许是无法想象的，罗西里尼同时也是50年代这群年轻评论家的指导者。他们无限热爱威尔斯或雷诺阿，希区柯克或霍克斯，但罗西里尼是独一无二的。他不仅为战后的欧洲提供了全新的语言和电影实践（说新浪潮的美学观不过是罗西里尼实践的发展，这有待讨论），并且去了好莱坞赢走了最美丽的女演员英格丽褒曼。他与英格丽褒曼的一系列电影受到媒体批评与公众的冷落，但对“手册派”来说，那正是现代电影的定义。

罗西里尼所有的电影中，《意大利之旅》也许是最受喜爱的一部。该片同电影无关，讲述的是一堆夫妇在意大利各地旅行时焦灼地毁灭着彼此，他们参观了地中海沿岸从库麦的女巫居到庞贝废墟等古迹，但对戈达尔来说，对里维特和特吕弗来说，这是最伟大的现代电影。其实将《轻蔑》看作是《意大利之旅》的翻拍也不为过。

书籍介绍

本书的作者柯林·麦凯布根据他与戈达尔及其同行们的合作经历，写出了戈达尔的第一部传记。这部传记中生动地描绘了法国电影业在特吕弗、罗默、里韦特、夏布罗尔这些***旧的审美观并传奇般地转变为导演的影评家们手里经历的变革，也记录了戈达尔要让电影成为最伟大的一门艺术的决心。