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★村上春树觉醒之作

★17天，我不曾合眼。17个白天，17个黑夜,无眠的世界，你能做些什么？

★卡夫卡的荒诞+爱伦·坡的惊悚

★村上春树最美的书，由德国著名画家精心绘制插图

写作《眠》前，村上春树四十岁，遭遇写作与人生低潮，心逐渐变硬变冷。他到希腊与土耳其旅行一个月，来年春天，心中的冻结渐渐变得柔软，几乎一气呵成写下这个故事。

《眠》写出人极端状态下的“极端发现”，有卡夫卡的荒诞，又有爱伦·坡的惊悚，读后给人强烈震撼。

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村上春树

日本作家。生于1949年。29岁开始写作，***作《且听风吟》获日本群像新人奖，1987年问世的《挪威的森林》日文版销量已突破1000万册，2009年出版的《1Q84》创上市12天销售100万册的空前纪录，被誉为日本文学新千年的伟大开篇。写作之余，热衷翻译英语文学、跑步、爵士乐等。

卡特•曼施克（Kat Menschik）

德国画家。2007年获特洛伊斯多尔夫图画书大奖。

施小炜

翻译家、学者。译有《1Q84》、《天黑以后》、《当我谈跑步时，我谈些什么》、《老师的提包》等。

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这就是我的生活。是我变得睡不着之前的生活。每天差不多都是相同的重复。我记简单的日记，一旦有两三天忘写了，就会搞不清哪个是哪天的事。昨天和前天颠倒顺序，也没有任何不便。我不时想，这叫什么人生啊！但也没有因此感觉光阴虚度。我仅仅是感到惊讶，惊讶于昨天与前天毫无区别，惊讶于自己被编排入这样的人生，惊讶于自己留下的足迹甚至还未及认清，就在转瞬间被风吹走变得无影无踪。这种时候，我便站在卫生间的镜子前，凝望自己的脸庞。大约在十五分钟内清空大脑，将自己的面孔当作纯粹的物体进行观察。于是我的面孔渐渐从身躯分离开去，成为偶然并存于一个地方的另一物体。对啦，这才是真正的现实。我认识到这一点。足迹之类原本就是无谓之谈。把这种并存照旧维持下去，才是对我的至高要求。

然而此刻，我睡不着觉。自打睡不着以来，我便不再写日记。

我是企待睡去的***，也是行将醒来的意识。

我仅仅是感到惊讶，惊讶于昨天与前天毫无区别，惊讶于自己被编排入这样的人生，惊讶于自己留下的足迹甚至还未及认清，就在转瞬间被风吹走变得无影无踪。这种时候，我便站在卫生间的镜子前，凝望自己的脸庞。大约在十五分钟内清空大脑，将自己的面孔当作纯粹的物体进行观察。于是我的面孔渐渐从身躯分离开去，成为偶然并存于一个地方的另一物体。对啦，这才是真正的现实。我认识到这一点。足迹之类原本就是无谓之谈。

把这种并存照旧维持下去，才是对我的至高要求。

有一本书提出了有意思的观点。作者认为：人，不管在思想或***行动上，都无法逃脱一定的个人倾向。人这种动物，会在不知不觉之间形成行动、思考的个人模式，而这种倾向一旦形成之后，除非发生重大变故，否则便不会改变。换句话说，人会被囚禁在那种倾向的牢笼中过日子。而睡眠的作用正是将那倾向的偏差——作者认为如同鞋跟偏一边磨损一样——中和。人在睡眠中让未均衡使用的肌肉自然放松，让未均衡使用的思考回路镇静下来，并且放电。如此一来，人便得以冷却下来。睡眠是人这种系统被命定的程式行为，谁也无法摆脱。作者主张，若是失去睡眠，存在本身便会丧失其存在的基础。

在我的周遭，在我的內部，一切東西都凝滯而沉重，陰沉而渾濁。就連自己生存於這個世界的狀態，都像是不牢靠的幻覺。似乎只要刮起一陣強風，我的肉體就將被吹到世界盡頭，吹到天涯海角見所未見聞所未聞的土地。而我的肉體將在那裡與我的意識永遠分離。所以我很想牢牢抓住某樣東西。然而縱目四望，周邊卻看不到一樣可以抓牢的事物

我是为了尽义务而购物、做饭做菜、打扫卫生、照料孩子。为了义务跟丈夫***。只要习惯了，这绝非难事。不如说非常简单。只要切断大脑与***的联系即可。仅此而已。我的身体几乎是在自动运转，大脑却浮游在别的空间。我不假思索地做家务，拿零食给孩子吃，与丈夫说话。

自打睡不着觉一来，我心里念叨着，现实这玩意儿多么简单啊。把现实玩弄于掌中简直轻而易举。无非是微不足道的现实罢了。无非是微不足道的***、微不足道的家庭罢了。就如同操作机器，一旦记熟程序，接下来不过是单纯的反复。按动这边的按钮，拉动那边的拉手。调节刻度，关上盖子，设定时间。仅仅是一再重复而已。

书籍介绍

★村上春树觉醒之作

★17天，我不曾合眼。17个白天，17个黑夜,无眠的世界，你能做些什么？

★卡夫卡的荒诞+爱伦·坡的惊悚

★村上春树最美的书，由德国著名画家精心绘制插图

写作《眠》前，村上春树四十岁，遭遇写作与人生低潮，心逐渐变硬变冷。他到希腊与土耳其旅行一个月，来年春天，心中的冻结渐渐变得柔软，几乎一气呵成写下这个故事。

《眠》写出人极端状态下的“极端发现”，有卡夫卡的荒诞，又有爱伦·坡的惊悚，读后给人强烈震撼。