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　　《中外生活（2012年8月）》封面故事为废金帝国。这群拾荒的人，创造了一个新的帝国。那是废旧金属的世界，有花草，有犬吠，有飘忽的人影与笃定的眼神。除了思想，没有什么将是废旧的，本来将被投入熔炉的一切，被赋予了新的生命与自我，就像一个传说。

灵感

虚实之间

下一站天王

佛罗伦萨渔市传奇

叫醒你的耳朵

丛林法则

酒吧的境界

除湿马赛克

特别策划

废金帝国

这群拾荒的人，创造了一个新的帝国。那是废旧金属的世界，有花草，有犬吠，有飘忽的人影与笃定的眼神。除了思想，没有什么将是废旧的，本来将被投入熔炉的一切，被赋予了新的生命与自我，就像一个传说。

人物

黑川雅之：我自豪的是，一直在认真生活卡洛斯

麦特&艾莲娜，尤鲁卡图：黑暗中

美依然无所不在

李若帆&保罗·杰里纳斯：家具应是长命的

王大仁：我设计的是—种感觉

高杨：请穿上这不羁的生命力

美学

虚无的亮点

墨月琳琅

—个人的伦敦

穿越微观时空

体验

轻盈的水磨石

未知地带

“女巫”双人组

贴心记

好珠惠是一所学校

旅行的笔触

运动时态

毛烘烘的光

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　　除非，地球上没有垃圾了

　　金属一直很尴尬。尤其是铁铝铜钢等无处不在，忠心耿耿的金属，常常逃脱不了被弃之荒野的命运，还无法壮烈地死，重复着面目全非再重生再面目全非的不间断循环。所以当有人拾起模样不太乐观的它们，视变老的它们为美时，它们拂拭自己的斑驳伤痕，畅声笑了。

　　初的起因常常是，那些人……但老实说这俩艺术流派真没多少因果关系。更多地只是时间、社会发展背景以及艺术家们选择性的巧合。只能大致地说，在二战之后，工业化大生产加速前进，同时到处都是垃圾、废墟时，废品艺术开始逐渐出现在公众视野中。譬如上世纪50年代的巴黎。那时，废铁是俯拾即是的东西。于是有人正因为没钱购置青铜、大理石等材料以及铸造设备，便将视线放到了这些铁垃圾上。这是塞萨尔巴尔达奇尼（CesorBoldoccini），他发明了采用电动压缩机将废旧汽车或是其他部件压制成雕塑作品的方法。虽然塞萨尔被后来的艺术史家们认为是“对传统雕塑的颠覆”，“对达达主义现成品艺术观念的继承”，“对消费社会的批判”云云，但他初使用废品的理由就是因为自己穷困潦倒。他做梦也没有料到，自己的这种创作方式竟然与当时欧美艺坛汹涌澎湃的波普艺术浪潮中艺术家们普遍采用现成品的做法不谋而合。1958年，塞萨尔偶然在一个废旧汽车处理厂看见工人们用美式电动压缩机将报废的汽车压缩成块，他意识到这是一种可以借用到艺术创作中的好方法。于是他将这一手法运用在自己的废品创作中。不过面对塞萨尔这种史无前例的压缩艺术，初人们还是难以接受。而这种压缩汽车雕塑随即变成了他的标志。

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