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疯癫不是一种自然现象，而是一种文明产物。没有把这种现象说成疯癫并加以***的各种文化的历史，就不会有疯癫的历史。

—— 福柯

这部著作是对知识的清洗和质疑。它把“自然”的一个片段交还给历史，改造了疯癫，即把我们当做医学现象的东西变成了一种文明现象。实际上，福柯从未界定疯癫；疯癫并不是认识对象，其历史需要重新揭示；可以说，它不过是这种认识本身；疯癫不是一种疾病，而是一种随时间而变的异己感；福柯从未把疯癫当做一种功能现实，在他看来，他纯粹是理性与非理性，观看者与被观看者相结合所产生的效应。

——罗兰·巴特尔

本书是福柯的早期巨著，曾以缩减本《疯癫与文明》风行知识世界。本书的翻译是直接源自法文的全译本，不仅还原了这部力作的原貌，而且能澄清许多因版本和译本原因辗转导致的许多争论与问题。

译者导言：福柯Double

一本书和它的化身

二《疯狂史》的成书过程

三《疯狂史》的文献考古

四第一版序言

五***与重合

六恶痛与化身

七福柯的写作风格问题

八阿尔都塞的见证

二版自序

第一部

第一章《疯人船》

第二章大禁闭

第三章惩戒与矫正

第四章疯狂的体验

第五章无理智者

第二部

导言

第一章物种园中的疯人

第二章谵妄的超越性

第三章疯狂诸形象

第四章医生和病人

第三部

导言

第一章大恐惧

第二章新的划分

第三章论自由的良好使用

第四章疗养院的诞生

第五章人类学圈环

附录

注解收容总署史

参考书目

米歇尔·福柯（Michel Foucault，1926—1984）

20世纪极富挑战性和反叛性的法国思想家。青年时期就学于巴黎高等师范学校，以后曾担任多所大学的教职。1970年起任法兰西学院思想系统史教授，直至去世。

福柯的大多数研究致力于考察具体的历史，由此开掘出众多富有***力的思想主题，从而激烈地批判现代理性话语；同时，福柯的行文风格具有鲜明的文学色彩，讲究修辞，饱含***，这也是他在欧美世界产生巨大影响的一个重要原因。

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水流带人远离，但不只如此，它还能净化；而且，航行把人交付给命运中的不确定性；每个人在此都被托付给自己的宿命——每次上船起航，都可能是最后一次。当疯子坐上疯狂的小船离开时，他是朝向另一个世界驶去；当他下了船，他则是来自另一个世界。疯人的航行，既是严格的划分，同时亦是绝对的过渡。

至少有一件事是确定的：在欧洲人的梦幻中，水和疯狂长久相关。

在古典的监禁之中，疯狂便已如此，但那时它是在作***的演出；因此那时人对它的观看，乃是一种受到蛊惑的目光，也就是说，人在看这个奇怪的野兽形象，但这其实也就是他自己的***，模模糊糊地，他觉得这个内在的***，离他很远却又很近，而这种因为狂妄丑怪而显得非人的存在，其实会让他在自己身上暗暗地察觉到。

念则围绕着一个明确的性质主题组织起来一它把原因、中枢、征象和效应整合于和谐的想象之中，整合热几乎是可感的逻辑。炎症的活力组织着它；无理的火若它一一维燃烧，或是管脉里沸腾起来，但这是火焰或是滚水并不大重要；讨论总是紧扣着同一主题，而它具有合的力量：作为身心烈火的非理性。

这是因为它象征了中世纪末期，突然出现在欧洲文化地平线上的焦虑。因为其性格上的暧昧性，疯狂和疯人才演变为重要角色；它们是威吓和嘲弄，是世界令人晕眩的非理性，是人微不足道的可笑。

无事无物不处在直接的矛盾中，无事无物不召唤着人们去认同他自身的疯狂。以本质的和上帝的真理作为衡量尺度，人的世界只是疯狂。

书籍介绍

疯癫不是一种自然现象，而是一种文明产物。没有把这种现象说成疯癫并加以***的各种文化的历史，就不会有疯癫的历史。

—— 福柯

这部著作是对知识的清洗和质疑。它把“自然”的一个片段交还给历史，改造了疯癫，即把我们当做医学现象的东西变成了一种文明现象。实际上，福柯从未界定疯癫；疯癫并不是认识对象，其历史需要重新揭示；可以说，它不过是这种认识本身；疯癫不是一种疾病，而是一种随时间而变的异己感；福柯从未把疯癫当做一种功能现实，在他看来，他纯粹是理性与非理性，观看者与被观看者相结合所产生的效应。

——罗兰·巴特尔

本书是福柯的早期巨著，曾以缩减本《疯癫与文明》风行知识世界。本书的翻译是直接源自法文的全译本，不仅还原了这部力作的原貌，而且能澄清许多因版本和译本原因辗转导致的许多争论与问题。