中国美术简史 增订本+外国美术简史彩图全2册 中外美术史书中央美术学院美术史学 艺术院校美术考研教材中国青年出版社 pdf mobi 下载 kindle 115盘 chm 阿里云 rb

《中国美术简史(新修订本)》的前身《中国美术简史》系大专教材，由中央美术学院美术史系中国美术史教研室集体编写。原系主任薛永教授主持，原中国美术教研室主任李树声教授协助主持。1989年12月完稿，1990年9月由高等教育出版社出版。全书21万字，图三百余幅，简明扼要，以中国美术发展的阶段性为纲，以各美术门类在同一时期的演进为纬。注意了四个结合：普中国美术史基本知识与反映最新研究成果相结合，呈示中国美术各门类的发展演变与阐述重要的美术现象、美术流派、美术家和美术作品相结合，显现中国美术的自身发展与揭示美术同政治：经济、文化、宗教等相关因素相结合，运用翔实的文献资料与使用可靠的美术文物(包括新发现的重要作品)相结合。

增订本编写说明修订说明第一编 史前及先秦美术 概况 第一章 史前美术 第一节 旧石器的造型与发展 第二节 旧石器时代晚期的装饰品和刻画艺术品 第三节 新石器时代的文化序列 第四节 新石器时代的工艺美术 第五节 新石器时代的绘画艺术 第六节 刻画符号与原始文字 第七节 新石器时代的雕塑艺术 第八节 新石器时代的建筑艺术 第二章 先秦美术 第一节 青铜器艺术 第二节 雕塑艺术 第三节 绘画艺术 第四节 书法篆刻艺术 第五节 工艺美术 第六节 建筑艺术第二编 秦汉美术 概况 第一章 绘画艺术 第一节 宫殿寺观壁画 第二节 墓室壁画 第三节 汉代帛画 第二章 画像石与画像砖 第一节 汉画像石 第二节 秦汉画像砖 第三章 书法篆刻艺术 第一节 秦代书法 第二节 汉代书体演变 第三节 秦汉篆刻 第四章 雕塑艺术 第一节 秦汉墓葬中的陶俑、木俑和其他雕塑艺术品 第二节 汉代石刻 第三节 青铜铸像 第五章 建筑艺术 第一节 都城与宫苑 第二节 陵园与礼制建筑 第三节 建筑实物遗存 第六章 工艺美术 第一节 陶瓷工艺 第二节 玉雕工艺 第三节 青铜工艺 第四节 匈奴族及滇族的金属工艺 第五节 漆器工艺及铜、陶器绘饰 第六节 汉代染织工艺第三编 魏晋南北朝隋唐美术 概况 第一章 魏晋南北朝绘画艺术 第一节 魏晋南北朝著名画家 第二节 魏晋南北朝绘画遗迹 第三节 画学论著的出现 第二章 隋唐的绘画艺术 第一节 道释人物画家与作品 第二节 山水画家与作品 第三节 花鸟畜兽画家与作品 第四节 绘画史论著作的发展 第三章 书法篆刻艺术 第一节 魏晋南北朝书法 第二节 隋唐书法 第三节 魏晋至隋唐的书***著 第四节 魏晋至隋唐的篆刻 第四章 雕塑艺术 第一节 魏晋至隋唐的雕塑名家 第二节 陵墓雕塑 第五章 石窟寺院艺术 第一节 新疆地区石窟寺院艺术 第二节 甘肃地区石窟艺术 第三节 中原地区石窟艺术 第四节 江南和西南地区石窟艺术 第六章 建筑艺术 第一节 都城建筑 第二节 寺庙与佛塔 第三节 桥梁建筑 第四节 建筑装饰的特征 第七章 工艺美术 第一节 魏晋南北朝工艺 第二节 隋唐工艺美术家与工艺美术品第四编 五代宋元美术 概况 第一章 五代两宋的绘画艺术 第一节 五代绘画的承前启后 第二节 宋代绘画的繁荣兴盛 第三节 宋代人物画家和作品 第四节 宋代山水画家和作品 第五节 宋代花乌画家和作品 第二章 辽金元的绘画艺术 第一节 辽金的绘画 第二节 元代前期的士大夫绘画 第三节 元四家的山水画之变与其他山水画家 第四节 元代的水墨梅竹与花乌画 第五节 元代人物画及寺观壁画 第三章 书法篆刻艺术 第一节 五代书法 第二节 宋代书法 第三节 元代书法 第四节 五代宋元篆刻 第五节 宋元的书论 第四章 建筑和雕塑艺术 第一节 建筑艺术 第二节 雕塑艺术 第五章 工艺美术 第一节 陶瓷工艺 第二节 染织工艺 第三节 玉牙雕刻 第四节 漆器工艺第五编 明清美术 概况 第一章 绘画艺术 第一节 明前期宫廷绘画与浙派 第二节 明中期文人画与吴门四家 第三节 明后期绘画的新变 第四节 从明末松江派到“清初”正统派 第五节 清初四僧与其他非正统派 第六节 “扬州八怪”与清中后期绘画 第七节 明清绘画理论著述 第二章 书法篆刻艺术 第一节 明代初中期书法 第二节 晚明书法与明代篆刻 第三节 清代初期的书法 第四节 清代中后期的书法 第五节 清代的篆刻 第六节 明清书法篆刻论著 第三章 壁画、版画与年画 第一节 明清壁画 第二节 明代版画 第三节 清代版画 第四节 明清年画 第四章 建筑与雕塑艺术 第一节 都城与皇家建筑 第二节 民居与私家园林 第三节 汉藏回宗教建筑 第四节 宗教造像与建筑雕刻 第五节 工艺雕刻与小品雕塑 第五章 工艺美术 第一节 陶瓷工艺 第二节 织绣印染 第三节 漆器、玉器与金属工艺 第四节 家具与其他第六编 近现代美术 概况 第一章 中国画艺术 第一节 太平天国美术 第二节 上海画派 第三节 中国画的革新思潮 第四节 岭南画派 第五节 北京画家群、社团及其他 第六节 江浙画家群、社团及其他 第七节 农村写生与对传统的发掘 第二章 书法艺术 第一节 近现代书法流变简说 第二节 近现代书法篆刻团体的建立 第三节 近现代重要书史、书论及书法美学初探 第四节 近现代书家 第三章 西学东渐 第一节 西洋画传入中国 第二节 五四新文化运动与美术 第三节 近现代著名画家、美术教育家 第四章 美术出版物的更新 第一节 石印画报的出现 第二节 月份牌画的流行 第三节 连环图画的诞生 第四节 讽刺画的发展 第五章 从美术革命至IJ革命美术 第一节 鲁迅与新兴版画 第二节 苏区美术 第三节 解放区美术 第四节 国统区进步美术 第六章 雕塑艺术 第一节 宗教彩塑和小型玩赏性雕塑的发展 第二节 西洋雕塑的引进和中国现代雕塑的早期发展 第七章 建筑艺术 第一节 中国近代建筑体系的主要内涵和表现形式 第二节 复兴中国传统建筑艺术的成果和取向 第三节 中国古代建筑史研究的启动和初步成果 第八章 工艺美术 第一节 近现代工艺美术概况 第二节 近现代书籍装帧和装潢美术 第三节 近现代工艺美术家

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有关山水画的著录、著述则多，山水画的发展和当时玄学思想的盛行、玄学之士标榜隐逸有关。

南朝陵墓雕刻

陵墓前石兽一般通称辟邪，形如狮子而有翼，有角或无角，它们是根据传说臆造出来的，借神兽立于墓前取其驱邪或求仙的含义。文献资料，可将双角者为邪，独角者称为天禄。

关于西方写实主义绘画与现代诸流派的论争是从西洋画传人我国以后一直存在并不断引起讨论的问题。在1929年4月我国第一次全国美展期间，不同的认识在当时出版的美展》特刊上公开论战，对立的双方以徐悲鸿与徐志摩为代表。徐悲鸿首先撰文《惑》，认为中国有破天荒之美术展览会，可云喜事，值得庆贺。而最可称贺者，乃在无塞尚（ Cezanne）、马蒂斯（ Matisse）、薄奈（ Bonnard）等无耻之作”，并将他们的恶影响比类“来路货之***海绿茵”，如果美术馆专门收罗他们的作品，“在我徐悲鸿个人，却将披发入山，不愿再见此类卑昏溃黑暗堕落也”。徐志摩针锋相对地著文《我也“惑”》，他认为“人性好变动喜新异”，“绘画当然就非得是表现派或是旋涡派或是大大主义（今译达达主义）或是立体主义或是别的什么耸动的死木死（拉丁语 asmus，主义）”，“十

二分同情于由美术学校或画院刻苦出身的朋友鄙薄塞尚以次一流的画，正如我完全懂得由八股试帖诗刻苦出身的朋友鄙薄胡适之以次流的诗。”他的这种观点显然把徐悲鸿看作是保守的。徐悲鸿又连续发表了《惑之不解》、《惑之不解二》，申述自己对美术之主张为尊德性崇文学致广大尽精微极高明道中庸”，美术之大道，在追索自然。一切 Convention（程式）须打倒，不仅四王”。李毅士也著文《我不惑》支持徐悲鸿。当然这场争论并没有结论，只是将不同的艺术观点公诸于世，反映出在借鉴西方艺术上的原则分歧。

书籍介绍

《中国美术简史(新修订本)》的前身《中国美术简史》系大专教材，由中央美术学院美术史系中国美术史教研室集体编写。原系主任薛永教授主持，原中国美术教研室主任李树声教授协助主持。1989年12月完稿，1990年9月由高等教育出版社出版。全书21万字，图三百余幅，简明扼要，以中国美术发展的阶段性为纲，以各美术门类在同一时期的演进为纬。注意了四个结合：普中国美术史基本知识与反映最新研究成果相结合，呈示中国美术各门类的发展演变与阐述重要的美术现象、美术流派、美术家和美术作品相结合，显现中国美术的自身发展与揭示美术同政治：经济、文化、宗教等相关因素相结合，运用翔实的文献资料与使用可靠的美术文物(包括新发现的重要作品)相结合。