从重装到轻装 pdf mobi 下载 kindle 115盘 chm 阿里云 rb

　　本书对近现代中法女装的样式、结构进行深入分析和比较，展示了双方从“重装”到“轻装”殊途同归的发展脉络，发掘中西方服饰的文化价值，以此对中国服饰文化的发展前景展开思考，探寻全球化市场条件下中国女装产业的发展战略和发展途径。

章　“重装”与“轻装”的界定

1.1　研究领域的界定

1.1.1　时间的界定

1.1.2　比较对象的界定

1.1.3　关于“重装”“轻装”

1.1.4　关于“样式”“结构”

1.1.5　关于“现代化”

1.2　关于本书

1.2.1　研究方法

1.2.2　本书的结构脉络

第二章　走向没落的“重装”

——近代中法女装样式结构比较

2.1　后一个封建王朝的奢华

2.1.1　“贵贱有别”与服饰配套

2.1.2　“二维意识”与平面结构

2.1.3　“衣必锦绣”与繁缛装饰

2.1.4　“短勿见肤”与衣长及地

2.1.5　“夫权思想”与“弓鞋”“旗鞋”

2.1.6　“好古存旧”与“上下分属制”

2.1.7　“思想启蒙”与女装改革

2.2　一波三折地突破传统“重装”重围

2.2.1　“腰身之美”与整形内衣

2.2.2　“三维意识”与立体结构

2.2.3　“奢华之风”与繁缛装饰

2.2.4　“传统观念”与衣长曳地

2.2.5　“构筑风格”与领型、袖型变化

2.2.6　“男权思想”与“连体式”

2.2.7　“女性解放”与女装男性化

2.2.8　“追求个性”与服装设计师

2.3　“重装”文化的异与同

2.3.1　不同文化背景孕育了形态迥异的女性“重装”文化

2.3.2　相似的观念促成了同样的“重装”效果

第三章　迈向新生的“轻装”

——现代中法女装样式结构比较

3.1　西风东渐——文化碰撞中的中国女装

3.1.1　“***思想”与女装平民化

3.1.2　“窄衣文化”与女装立体化

3.1.3　“简约主义”与女装简洁化　

3.1.4　“功能主义”与女装短衣化

3.1.5　“天足运动”与摒弃“三寸金莲”

3.1.6　“女性主义”与女装男性化

3.1.7　开放国门与女装融合　

3.2　潮起潮落——法国女装的“轻装”化步伐

3.2.1　“回归自然”与去掉整形内衣

3.2.2　“女权主义”与女装男性化

3.2.3　“装饰艺术”与女装简洁化

3.2.4　“机能主义”与裙长的缩短

3.2.5　“型的时代”与结构的探索

3.2.6　“异质文化”与造型多样化

3.3　“轻装”化的异与同

3.3.1　从束缚走向解放

3.3.2　从繁缛走向简洁

3.3.3　女装的男性化现象

3.3.4　服饰的多样化状态

3.3.5　突破不同的服饰传统

3.3.6　对样式、结构探索的程度不同

3 3.7　服装设计师的作用不同

第四章　“重装”到“轻装”演变进程的思考

4.1　近现代中法女装样式结构的异同

4.1.1　近现代中法女装样式结构的相异之处

4.1.2　近现代中法女装样式结构的相似之处

4.2　从“重装”到“轻装”是女装发展的历史必然

4.2.1　政治、思想基础

4.2.2　经济、技术条件

4.2.3　女性解放运动推波助澜

4.2.4　艺术思潮的反映

4.2.5　两次世界大战的影响

4.2.6　服装设计师的历史作用

4.2.7　文化碰撞与融合的结果

4.3　从“重装”到“轻装”演变进程的差别

4.3.1　演变背景的差别

4.3.2　演变动力的差别

4.3.3　演变步伐的差别

4.4　从“重装”到“轻装”引发的思考

注释

参考文献

附录

　　臧迎春，任教于清华大学美术学院，博士，副教授，曾赴英国伦敦圣马丁艺术设计学院留学，著有《中国传统服饰》、《中国少数民族服饰》、《中西方女装造型比较》、《中外服装史》、《从重装到轻装》等专著数部，曾获得*人文社会科学优秀成果奖。

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　　在公元13世纪以前，中法传统女装的样式和结构具有许多相似之处，二者

　　都是以直线裁剪为主，样式宽松、结构简洁，不强调立体造型；公元13世纪以后，一直到公元20世纪以前，中法的女装样式和结构分别走上了两条截然不同的发展道路，二者出现了显著的不同：中国女装依然延续直线裁剪的风格，而法国女装则开始强调立体造型，重视曲线裁剪技术的发展，构筑式造型风格逐步形成。同时，这一阶段的中法女装又具有极其相似的特征，即二者都强调装饰，束缚女性身体，样式和结构也日趋复杂，缺乏机能性，形成了本文中所指的“重装”状态。

　　20世纪以后，随着经济、政治、思想和科学技术的进步，特别是在两次世界大战、种种现代思潮和艺术运动的影响下，中法女装都渐渐摆脱了传统的样式和结构，二者不断相互影响、相互融合，实现了从“重装”向“轻装”的转变，走上了简洁、健康的发展道路，终于形成了现代女装的面貌。

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编辑推荐

　　读懂历史，才能理解当下。中法两国的近现代女装在跨越传统与现代的形态上，表现出一种共性。本书结合史料，从结构与样式的角度，精微剖析服装在从“重装”向“轻装”转变过程中的诸多变化，表述生动，案例翔实，是学习服装设计、研习服装史、研究服饰文化的难得参考。

书摘插图

前言

　　早在17世纪，法国就在欧洲确立了 “时尚文化中心”的地位，尤其在女装方面，三百多年以来，法国对西方近现代女装影响，直至今天巴黎仍然是西方乃至世界女装流行的中心之一。因此，选取法国女装作为研究对象，可以较为典型地反映西方女装近现代样式、结构发展的历程。

　　比较中国和法国女装文化在近现代发展的特点可以发现：法国女装在近现代的发展更多的是对于自身传统的主动调整，因此，其现代化的过程具有继承和变革的双重性质，其服饰文化的传统没有发生根本的断裂。这也是大部分欧美国家近现代女装发展的一个共同特征。而近现代中国则是由本土化的自然传承，逐渐转化到半殖民地半封建的文化状态，女装的发展受到外来文化的强烈***，其发展也大大偏离了原有的轨道。因此，中国女装的现代化进程更多地表现为被动地接受和变革，其服饰文化的传统发生了断裂。这也是大部分非欧美国家女装发展的主要特征。由此可见，中法女装在近现代发展的两条不同路线在国际社会当中是比较有代表性的。

　　基于上述原因，本书选取法国作为西方的代表来进行中西方女装的比较。