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在大陆，王小波、苏童、阿城、止庵是他的忠实粉丝

在台湾，朱天文，唐诺是卡尔维诺不余遗力的传播者

在香港，梁文道说他一直在准备谈卡尔维诺，可是一直没准备好

权威版本，全面修订2006年单行本译本，并增补卡尔维诺各作品自序、后记、注释等重要资料

知名设计师全新装帧，精装双封设计，书脊烫金，封面采用原创线条图，赋予每部作品文学个性

一首艰难的田园诗，一段艰难的记忆，一份艰难的爱情，一种艰难的生活。

在这四卷短篇小说集里，卡尔维诺让他的故事自己说话，对我们期待的东西缄口不语，让我们独自去解决犹疑，去聆听生命不息的节奏，去探寻宇宙隐秘的规律。

目　录

序　言………………………………………………………………………………………………

第一卷　艰难的田园诗

大鱼，小鱼（１９５０）…………………………………………………………………………

一个下午，亚当（１９４７）……………………………………………………………………

装螃蟹的船（１９４７）…………………………………………………………………………

被施了魔的花园（１９４８）……………………………………………………………………

人们中没有一个知道这事（１９５０）…………………………………………………………

好游戏玩不长（１９５２）………………………………………………………………………

去指挥部（１９４５）……………………………………………………………………………

乌鸦最后来（１９４６）…………………………………………………………………………

在路上的害怕（１９４６）………………………………………………………………………

雷区（１９４６）…………………………………………………………………………………

三个人中的一个仍活着（１９４７）……………………………………………………………

牲口林（１９４８）………………………………………………………………………………

不可信的村庄（１９５３）………………………………………………………………………

一家糕点店的盗窃案（１９４６）………………………………………………………………

像狗一样睡觉（１９４７）………………………………………………………………………

你这样下去就不错（１９４７）…………………………………………………………………

美元和老***（１９４７）………………………………………………………………………

一张过渡床（１９４９）…………………………………………………………………………

猫和警察（１９４８）……………………………………………………………………………

城市里的蘑菇（１９５２）………………………………………………………………………

市政府的鸽子（１９５２）………………………………………………………………………

饭盒（１９５２）…………………………………………………………………………………

黄蜂疗法（１９５３）……………………………………………………………………………

高速公路上的森林（１９５３）…………………………………………………………………

好空气（１９５３）………………………………………………………………………………

毒兔子（１９５４）………………………………………………………………………………

和奶牛们的旅行（１９５４）……………………………………………………………………

长椅（１９５５）…………………………………………………………………………………

月亮与Ｇｎａｃ（１９５６）……………………………………………………………………

车间里的母鸡（１９５４）………………………………………………………………………

数字之夜（１９５８）……………………………………………………………………………

帕乌拉提姆太太（１９５８）……………………………………………………………………

第二卷　艰难的记忆

荒地上的男人（１９４６）………………………………………………………………………

巴尼亚思科兄弟（１９４６）……………………………………………………………………

主人的眼睛（１９４７）…………………………………………………………………………

懒汉儿子（１９４８）……………………………………………………………………………

与一个牧羊人共进午餐（１９４８）……………………………………………………………

进入战争（１９５３）……………………………………………………………………………

青年先锋队员在芒通（１９５３）………………………………………………………………

国家防空联合会的晚上（１９５３）……………………………………………………………

第三卷　艰难的爱情

一个士兵的奇遇（１９４９）……………………………………………………………………

一个海水浴者的奇遇（１９５１）………………………………………………………………

一个职员的奇遇（１９５３）……………………………………………………………………

一个近视眼的奇遇（１９５８）…………………………………………………………………

一个读者的奇遇（１９５８）……………………………………………………………………

一个妻子的奇遇（１９５８）……………………………………………………………………

一个旅客的奇遇（１９５７）……………………………………………………………………

一对夫妻的奇遇（１９５８）……………………………………………………………………

一个诗人的奇遇（１９５８）……………………………………………………………………

第四卷　艰难的生活

阿根廷蚂蚁（１９５２）…………………………………………………………………………

房产投机（１９５７）……………………………………………………………………………

烟云（１９５８）…………………………………………………………………………………

意大利当代最具有世界影响的作家。于1985年获得诺贝尔文学提名，却因于当年猝然去世而与该奖失之交臂。但其人其作早已在意大利文学界乃至世界文学界产生巨大影响。

卡尔维诺从事文学创作40年，一直尝试着用各种手法表现当代人的生活和心灵。他的作品融现实主义、超现实主义与后现代主义于一身，以丰富的手法、奇特的角度构造超乎想像的、富有浓厚童话意味的故事，深为当代作家推崇，并给他们带来深刻影响。《我们的祖先》三部曲、《命运交叉的城堡》、《帕洛马尔》等达到惊人的艺术高度和思想深度。《意大利童话》最大限度地保持了意大利民间口头故事的原貌，艺术价值和学术价值兼具，是再现意大利“民族记忆”之深厚积淀的不可多得的作品。《美国讲稿》是卡尔维诺对自己近40年小说创作实践的丰富经验进行的系统回顾和理论上的总结与阐发。他的作品以特有的方式反映了时代，更超越了时代。

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阿尔图罗。马索拉里是上夜班的工人，早晨六点下工。回家要走很长的路，天气好的时候，他也骑自行车，雨天和冬季改乘电车。六点三刻和七点之间回到家里，正好赶上妻子艾莉黛的闹钟刚刚响过，或差一点就要响的时候。经常是两种声响：闹钟的铃声和他迈入家门的脚步声同时闯入艾利黛的脑海里，把她从睡梦中唤醒。清晨的觉是最香的时候，她总要把脸埋在枕头里，在床上再赖上几秒钟。然后，她倏地坐起身来，匆匆忙忙把胳臂伸进晨衣，头发耷拉到眼睛上。她就这副模样出现在厨房里，阿尔图罗正在那里，从随身携带的提包里取出空空如也的饭盒和暖水瓶，把它们放在水池里。在这之前，他已经点好了炉子，煮上了咖啡。艾莉黛一看见他瞅着自己，就赶忙用手拢拢头发，使劲睁大眼睛，似乎因为丈夫回到家中，第一眼就看到她衣冠不整、睡容满面而感到不好意思。如果两人同床共枕，那是另***事，清晨从同一睡梦中醒来，双方的尊容彼此彼此。有时，还差一分钟闹钟就该响了，是阿尔图罗端着咖啡走进房间，将她唤醒。那么，一切显得更自然些，刚醒来时的娇媚还具有一种懒散的柔情。她举起***裸的双臂，伸伸懒腰，然后一把搂住他的脖子。他们抱在一起了。阿尔图罗还穿着风雨衣；她搂着他，根据他外衣的湿度和凉意就满可以知道外面是什么天气：下雨、有雾、抑或降雪；不过，她仍然要问：“天气怎么样？”而他呐，也总是半带讥讽地嘟囔一番，把一天的不快从后到前倒着数落一遍：骑自行车的归途，出厂时的天气，头天晚上进厂时截然不同的气候，干活时遇到的麻烦，车间的传闻等等，等等。这个时辰，屋里总是不太暖和，但是，艾莉黛还是脱了衣服，有点哆哆嗦嗦地在浴室里洗澡。阿尔图罗随后跟了进来，他慢腾腾地脱了衣服，也慢条斯理地洗起来，从身上冲掉车间的尘土和油污。他们两人就这样站在洗脸池周围，半裸着身子，瑟瑟发抖，有时你碰碰我，我碰碰你，从对方手里拿过牙膏、肥皂，嘴里还继续讲着话，这是推心置腹的时刻。有时他们互相帮着擦背，...

一切是如此的美丽：被拳曲的桉树树叶勾勒出的拱顶细窄而高耸，还有那被树叶切碎的天空；只是他们心中怀着那样的焦虑，焦虑这个不属于他们的花园，焦虑他们每时每刻都有可能被赶出这里

我没写过的短篇小说

　　对于自己的作品，本是什么都无需说的。让它们自己说，就够了。把若干短篇小说凑成一本书，给它们理个顺序，再归个类，在它们的排列中找出个意义，寻出标题和一些总括性的定义，就已经是对原作品的声音（不管这声音是强是弱）外加了另一种声音，一种解释性的不同意图，就已经是对读者的自由使用了***，就已经是去完成那些属于评论家职业的工作，而这些工作，则已彻底地超出了作者的任务。妙的是，在大部分情况下，如果作者抢了评论家的活，如果作者想定义自己的作品，评论一点都不反对；人们本来指望着评论会赶紧提出其他的阅读指导、其他的定义、其他的作品和作品间的关系，来加以反驳，然而评论却接受了它被给予的第一个借口，仅仅满足于解述作者的痕迹。比如：在我把我的这本书分成的所有四个部分的标题中，都用上了“艰难的”这个形容词。为什么？因为我早就听倦了人们对我以前写的那些东西说“容易”，说“愉悦”，说“愉悦的容易”，说“容易的愉悦”。于是，我就到处写下了“艰难的”这个到目前为止人们感觉与我的文章相去甚远的形容词，这种性质，这种生活的意义于我曾显得遥不可及。好吧：行了。几乎所有的评论，都不眨眼地一致主张，艰难的意义一直就是我小说主要和永恒的特点。我本该为此而高兴，但我存了个疑，如果在这些标题中，我不是用“艰难的”这个形容词，而是用了“容易的”这个形容词，是不是什么都不会改变，所有人仍会同样地完全赞同。于是，我就留在了原地；我对于世界，对于与世界关系的犹疑，如果一切都是艰难的，不管是使人强健的或是使人丧失能力的艰难，又或一切都是容易的，不管是热情的或是失望的容易，我那个犹疑都没有解决，我这种对于世间万象缘由的普遍质问，并没有得到回答。而这些，都是徒劳的，需要知道如何靠自己解决这些问题。

　　于是，应该是永远无需对自己的作品说些什么的，不能比它们被数出来的词多说一个词，也不能比它们必不可少的词多说一个...

寒冷在世界上的游移有着上千种的形态和上千种的方式：在海上，它就像一群马匹在奔跑，在田野上，它就似一群蝗虫猛扑而至，在城市中，它就如一叶刀片，切入街道，钻进没有暖气房间里的裂缝。

文学于是就有了另一项任务：揭示历史转折点，揭示重要时刻，揭示钟表结构上将来未知的一步跳跃，而不是今天那种滴答声。

我看到，我能向你们说出的，不是我已经写出的那些小说的故事，而是我慢慢地拒绝写出的那些小说的故事。至于那些我写过的小说，它们在那里，在书中，我希望，它们的故事能由它们自己讲述出来。

他喜欢享受省钱的乐趣，喜欢那种看到自己的经验能发挥作用的满足感，喜欢这些举动和思维中那种随意自如和游刃有余的感觉。

书籍介绍

在大陆，王小波、苏童、阿城、止庵是他的忠实粉丝

在台湾，朱天文，唐诺是卡尔维诺不余遗力的传播者

在香港，梁文道说他一直在准备谈卡尔维诺，可是一直没准备好

权威版本，全面修订2006年单行本译本，并增补卡尔维诺各作品自序、后记、注释等重要资料

知名设计师全新装帧，精装双封设计，书脊烫金，封面采用原创线条图，赋予每部作品文学个性

一首艰难的田园诗，一段艰难的记忆，一份艰难的爱情，一种艰难的生活。

在这四卷短篇小说集里，卡尔维诺让他的故事自己说话，对我们期待的东西缄口不语，让我们独自去解决犹疑，去聆听生命不息的节奏，去探寻宇宙隐秘的规律。