偶然的创造（“那不勒斯四部曲”作者埃莱娜·费兰特《卫报》专栏合集，精装全彩印刷，52幅精美插图，睿智迷人的自传书写） pdf mobi 下载 kindle 115盘 chm 阿里云 rb

《偶然的创造》是意大利作家埃莱娜·费兰特2018年在英国《卫报》持续一年的专栏合集，也是作家自1992年出版***作以来，首次尝试自传性书写。

通过五十二篇凝练生动的短文，作家回忆了对其有特殊意义的诸多经历、人和物，阐释了自己对恐惧和嫉妒、成长和衰老、身体与写作、谎言和***等主题的看法。

这些诚实又节制的文字，向我们传递了一个敏感、羞涩、厌恶感叹号、和烟瘾还有失眠症搏斗多年的作家形象。她肯定童年那些令人振奋的谎言，享受母亲的身份。她怀念英年早逝的友人，赞美植物的扩张和女性身体的生产性。她坚信，写作光凭天赋是远远不够的；她认为，梦想回到过去，是对青春的否定；她也断言，民族特点或者说民族自豪感，是一些简化的东西，需要与之进行抗争。

鉴于每篇专栏的主题均由《卫报》编辑指定，她坦诚这段经历既让她恐惧，又给了她很多启发。对于费兰特的读者而言，这本书是除其作品、访谈和书信之外，抵达作家一直拒绝示人的面孔和自我的珍贵文本。

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埃莱娜·费兰特是一个笔名，作者真实身份至今是谜。埃莱娜·费兰特1992年发表部长篇小说《烦人的爱》，1995年被意大利导演马里奥·马尔托内改编为同名电影；此后相继出版小说《被遗弃的日子》(2002)，与出版社的通信集《碎片》（2003），小说《暗处的女儿》（2006）以及儿童小说《夜晚的海滩》（2007）。

2011年至2014年，费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个多世纪的友谊，尖锐又细腻地探讨了女性命运的复杂性和深度。

2015年，费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“影响力的100人”。2017年3月，《我的天才女友》被改编成话剧在伦敦上演。2017年，HBO宣布将那不勒斯四部曲改编成系列电视剧。

《碎片》（2016）是对《碎片》（2003）的扩充版本，增添了作家2003年以来的书信和访谈内容。

译者简介：陈英，意大利语言学博士，现任四川外国语大学副教授，“那不勒斯四部曲”译者，另译有《愤怒的城堡》《一个人消失在世上》《***》《拳头》《威尼斯是一条鱼》《鞋带》《微型世界》等。

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我们这些能战胜恐惧心理、勇敢的人，害怕的事情就是失去自尊。我们常常自视甚高，不想面对***，经常会不顾一切勇敢表现自己，就是为了避免让别人看到我们弱小的一面。简而言之，我们战胜恐惧心理，不是出于对他人的关爱，而是出于自私。——《恐惧》

我爱我的国家，但我却没什么爱国主义精神和民族自豪感。尤其是，我很难消化披萨，我几乎不怎么吃意大利面，我不大声说话，也不爱做手势，我讨厌所有黑手***，我从来不会感叹：我的妈啊。我认为，民族特点是一些简化的东西，需要与之进行抗争。

我倾向于把语言的民族性作为对话的出发点，要努力跨越界限，要看到界限之外的东西，尤其是种族界限。因此我心目中的英雄是翻译家（我崇拜那些可以同声传译的人）。我喜爱那些译者，他们也是热心的读者，他们孜孜不倦进行翻译。正因为他们的工作，意大利文化会在世界上进行传播，使世界变得丰富多彩；世界上的其他语言，也会改变意大利文化。那些翻译家会把一个民族的东西带入其他民族，他们首先会感到那种差别和距离。即使是他们所犯的错误，都是一种积极努力的证明。翻译可以拯救我们，把我们从出生开始，偶然落入的井中拉了出来，让我们避免坐井观天。——《语言的民族性》

意大利语中“友谊”（amicizia）一词与动词“爱”（amare）词根相同，这也难怪友情具有爱情的丰富、复杂、矛盾和***。我可以毫不夸张地说，在我看来，对一个女性朋友的爱和对一生中重要的男人的爱，我一直觉得本质很相似。——《女性朋友与熟人》

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她想说，她通过自我控制，让自己不要过于漂亮、过于聪明、过于好强、过于刻薄、过于痴情、过于急切、过于***、过于慷慨、过于霸道或过于客气。一个“过度”的女人会引起男人的激烈反应，尤其是会激起其他女人的敌意，大家不得不每天争夺男性留下的一点点资源。相反，男人的“过度”会让人钦佩，让他们获得领袖的地位。造成的结果是，女性的力量不仅遭到了抑制，为了息事宁人，她们也会自我抑制。我们到今天，经过一个世纪的女权主义，我们还是不能真正做自己，仍然不能完全属于我们自己。我们的缺点、恶意和罪行，我们的品质、乐趣，甚至我们的语言，都顺应男性的等级体系。女性得到惩罚或赞扬，都是根据不怎么属于我们的准则，只会使我们身心俱疲。在这种处境下，女性很容易引起别人和自己的厌烦。我们应通过一种***的力量，来展示真实的自己，这需要我们对自己进行严厉的监控。

我很害怕，新一代不急于远离父母，但我更怕的是他们二十岁时会远离父母，但会拥抱他们祖父母和曾祖父母的时代。我无法理解当今世界那些年轻人，他们会对抗每个人都各司其职的黄金时代（每个人都懂得各司其职），却要通过性别、种族、阶级来建立某种秩序。有时候，尤其是当他们自称是墨索里尼和希特勒的崇拜者时，我认为他们根本不是孩子，我会变得很严厉，比对他们崇拜的老一代人更严厉。梦想回到过去，这是对青春的否定，当我发现，现在有些年轻女性也有着那些梦想时，我会觉得很痛心。

我感觉，那些被我们排除在外的东西，都在挤压着我们，尽管我们一直在加固我们的城堡，然而这一切随时都会化为齑粉。我们构想出的东西，即使是最不同寻常的，也会显得可笑，不足以抵抗这些。

可我仍认为，“我恨你”具有一种力量，呈现出一种情感的真实，这是“我恨你！！！”所没有的。至少在写作时，我们应该避免像那些疯狂的世界领袖，当他们获胜时，他们会威胁、恐吓、交易、协商和呼喊，他们讲话还不够，他们说完每个可悲的句子，还要拿导弹和核弹头一样的感叹号来加强语气。

……我决定不再写有关第一次的故事了。我们最初的样子，只是我们经历沧桑之后，在对面河岸上回望时，看到的一片模糊的颜色。

翻译可以拯救我们，把我们从出生开始，偶然落入的井里拉出来，让我们避免坐井观天。

编辑推荐

“我学到的东西就是把那些风格优美，但不能展示人的行为、不能揭示人性的文字，马上丢到垃圾筐里。”

创作25年来，次以专栏形式进行的“自传”书写，一份谨慎、克制而生动的自画像

还原了一个敏感、羞涩、厌恶感叹号、和烟瘾还有失眠症搏斗多年的作家形象

作者作品迄今被翻译成45国语言，迄今为止神秘的的作家之一

媒体评论

忌妒就像一个泥潭，我们即使是把手伸进去，也捕捞不到任何让人满意的***，那些很透彻、属于我们的***。

在斯坦尼斯拉夫·莱姆的《其主之声》中有这样一个场景：面对临终的母亲，九岁的男孩来到了母亲的房间，在镜子前做鬼脸，后笑了起来。面对难以忍受的事，这种笑是文学上的冒险，现在却是令我感兴趣的笑。

写作不断提醒我们，它是一种工具，通过这个工具，我们可以获取我们容纳不了的东西。

我学到的东西就是把那些风格优美，但不能展示人的行为、不能揭示人性的文字，马上丢到垃圾筐里。

推心置腹的文字。一份谨慎的回忆录，一份重要的精神自传。——《纽约客》

听费兰特探讨历史、政治、哲学、性别以及孤独。——《旧金山纪事报》

书籍介绍

★“那不勒斯四部曲”作者、意大利作家埃莱娜·费兰特唯一的专栏合集

★52篇专栏，关于恐惧和嫉妒、成长和衰老、身体与写作、谎言和***的隽永书写

★顶级插画师安德烈亚·乌奇尼（Andrea Ucini）绘制52幅精美插图，精装全彩印刷

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《偶然的创造》是意大利 作家埃莱娜·费兰特2018年在英国《卫报》持续一年的专栏合集，也是作家自1992年出版***作以来，首次尝试自传性书写。

通过五十二篇凝练生动的短文，作家回忆了对其有特殊意义的诸多经历、人和物，阐释了自己对恐惧和嫉妒、成长和衰老、身体与写作、谎言和***等主题的看法。

这些诚实又节制的文字，向我们传递了一个敏感、羞涩、厌恶感叹号、和烟瘾还有失眠症搏斗多年的作家形象。她肯定童年那些令人振奋的谎言，享受母亲的身份。她怀念英年早逝的友人，赞美植物的扩张和女性身体的生产性。她坚信，写作光凭天赋是远远不够的；她认为，梦想回到过去，是对青春的否定；她也断言，民族特点或者说民族自豪感，是一些简化的东西，需要与之进行抗争。

鉴于每篇专栏的主题均由《卫报》编辑指定，她坦诚这段经历既让她恐惧，又给了她很多启发。对于费兰特的读者而言，这本书是除其作品、访谈和书信之外，抵达作家一直拒绝示人的面孔和自我的珍贵文本。